说到巴西电影 ，母亲我国观众并不算生疏 ，用坚最著名的韧写《中心车站》里 ，阿姨朵拉与男孩约书亚的宗族相识相知感动了无数人 ，而近来在国内院线上映的史诗《我仍在此》 ，正是母亲《中心车站》的导演沃尔特·塞勒斯的新作 ，片中出演女主角的用坚费尔南达·托里斯 ，也恰恰是韧写当年扮演“朵拉”的费尔南达·蒙特纳哥的女儿。她用极端精深的宗族演技 、达观坚韧的史诗姿势 ，叙述了一个国家悲惨剧背面的母亲宗族史诗 。
国家的用坚悲惨剧改动宗族的命运 。
比较27年前“一老一少走天边”的韧写《中心车站》 ，这部人物更多、宗族时间跨度更大的史诗《我仍在此》 ，更具有史诗片的格式 。片中的派瓦一家人，不幸成为年代悲惨剧的牺牲品，长达近半个世纪的反抗 ，不只是给自家，也是给一切巴西人一个告知 。
费尔南达·托里斯在片中扮演的尤妮斯 ，本来具有幸福美满的家庭 ，但身为前议员的老公鲁本斯忽然被隐秘拘捕 ，从此再也没有回来 。相同遭到粗犷审问的尤妮斯 ，回到家后并没有屈从 ，英勇挑起家庭重担的一起 ，不断反抗 ，寻求本相 ，直到20多年后，现已成为人权律师的她 ，总算收到了老公的逝世证明 。这安慰了自己和家人，也弥补了那段缺失的“本相” 。影片依据真人真事改编 。电影开篇的小儿子马塞洛 ，把从前的夸姣和沉痛 ，都写进回忆录中 ，多年后被塞勒斯搬上了大荧幕 ，算是对逝去爸爸妈妈的吊唁 。长达138分钟的影片，分三个华章 、按时间次序推动 ，以上世纪70年代 、1998年 、2014年三个时间点，叙述派瓦家的剧变 ，见证巴西社会的变迁 。
从头到尾 ，塞勒斯在情感表述上都非常抑制 ，乃至不吝删去许多情感外泄的“哭戏” 。当军警来家中抓人时 ，爸爸妈妈为了孩子保持着冷静；即使得知老公已离世，尤妮斯也没有溃散，而是强忍泪水，成了全家人的主心骨 。再如解雇女佣那场戏 ，导演彻底没有体现离别的伤感 ，避免了俗套的煽情；至于千辛万苦 ，育婴子女的二十多年 ，更是彻底越过 ，其间辛苦 ，只藏在母亲脸上的皱纹和鬓角的青丝之间 。全片仅有的心情失控 ，反而是在小狗意外被车撞死时，尤妮斯冲向了监督他们家的军警——面临又一条生命的忽然离去 ，她总算下定决心 ，决然搬迁 ，重回学校 ，用自己的力气与社会的不公做反抗 。
其实关于巴西 ，这个地球另一面的拉美国家 ，咱们并不算了解 ，大多只知道它具有的足球 、桑巴这种“文明标签” ，关于其前史 ，尤其是1964-1985年那段时期不太了解 。片中的老公鲁本斯 ，既有社会地位又有各界人脉 ，现已不是一般含义上的中产阶级 。但即使这样的人物，也没能被亲朋好友解救出来 。长达数十年的“失踪案” ，成了一代巴西人的隐痛 。从这个视点来看第二章 ，尤妮斯的笑脸是反抗总算成功后的欣喜 。
从温顺的妻子到坚韧的母亲 。
影片前30分钟以群像为主 ，包含老公鲁本斯 、五个孩子的小演员都体现得很天然 ，妻子尤妮斯的戏份并不杰出 ，只看出她接受过杰出的教育、性情温文 ，是一个“贤内助”。而当家中遭受剧变时 ，这个人物立马变得丰厚 、巨大起来 ，她不只是妻子、母亲 ，也是一个刚强独立的女人 。托里斯演出了“一家之主”的担任——她疏通联系 ，卖掉房子 ，取出存款 ，搬回圣保罗 ，给孩子一个更好的未来，一起也给自己更大的发挥空间。尤妮斯日后还成为了协助土著部落的律师 、世界银行和联合国的参谋 。可以说 ，她的“母爱”在实际年月里 ，进化成了另一种“博爱” 。
托里斯的演技精深 ，她精准发掘了原型人物强壮的内心世界 。如果说尤妮斯被关在监狱里的十几天 ，是她最刚强的时间 ，那返家之后的举动，则是用更巨大的意志 ，把刚强晋级为了坚韧。监牢里色彩阴冷 ，压抑到令人窒息 ，尤妮斯还要阅历精神上的糟蹋 ，此刻她坚决的目光令人敬服；而当尤妮斯总算回到家中 ，第一时间看到熟睡的孩子时 ，眼里又盛满了温顺和欣喜；还有她在浴室里拼命清洗身体的动作，既表达出死里逃生的叹气 ，也论述了人物关于暴力的情绪。托里斯在这些细节上的诠释 ，都契合人物自身的性情 。对老公的温顺体贴 ，对子女的关怀备至，对协助者的感谢 ，都藏在托里斯的目光和嘴角里 。哪怕刚刚从证词中看到期望 ，转眼又被死讯所浇灭 ，尤妮斯依然能在子女面前强忍泪水 ，其“心脏”之强壮 ，“演技”之过硬 ，令人赞佩 。正是这种一直“浅笑”的情绪，“我仍在此”的坚持 ，让这位母亲愈加心爱 、可敬 ，也让第二章的那句心声“我反而轻松了”入情入理 。
凭仗以上这些“非她莫属”的扮演，托里斯收成了奥斯卡最佳女主角提名和金球奖最佳女主角（剧情类）奖项 ，算是弥补了母亲费尔南达·蒙特纳哥当年的惋惜 。其实早在1986年，年仅20岁的她就凭仗《永久爱我或不再爱我》获得过戛纳电影节最佳女演员奖 ，时隔40年后再登工作巅峰 ，似乎和尤妮斯的人生际遇发生了某种“重合” 。蒙特纳哥在第三章中扮演了晚年的尤妮斯，无需一句台词 ，只需一个目光 ，就胜过了千言万语 ，似乎道尽了这半个世纪的痛苦。只能说，导演塞勒斯的组织太美妙了 ，从《中心车站》到《我仍在此》 ，母女俩面庞如此类似，都演绎了一个前史上实在存在的人物 ，这自身也有代际的传承，一起创造出“电影宗族史”的特别含义 。
印象的记载是回忆的瑰宝 。
作为成名已久的导演、编剧，塞勒斯当然深谙镜头和剧本之道，本片镜头和剧情结构 、人物 、道具的合作 ，处理得非常精准。像许多丰厚的细节 ，都有衬托和照应 ，比如开篇的军车 、直升机 、后边的镜子、冰淇淋，以及小狗的收养和逝世 、女儿乳牙的掉落和保藏 ，都有着关于生命与生长的涵义 ，乃至于兵营中那个具有正义感的战士 ，也与第二章的保镳遥相照应 ，那一句“祝贺”出自有良知的普通人之口，旁证了尤妮斯终身最重要的任务达到。
影片的另一个要害表达，则是“印象”在铸就前史过程中的名贵价值 。派瓦一家不只拍照 、保存着很多的相片 ，还用手持开麦拉记载下的日子中的温馨时间 。这些粗粒的胶卷 ，怀旧的色彩，是影片中最温暖的片段 。从前鲜活的人物 ，似乎依然存在于某个空间里 ，令人珍爱和神往 。
塞勒斯自己相同出生于里约的殷实家庭 ，从小酷爱电影的他 ，在这部著作中也融入了自己的电影情结 ，经过35毫米胶片 ，与马塞洛这一人物“合为一体” 。塞勒斯在片中屡次强调了相片和录像的永久含义，乃至于在最终一章 ，现已得了阿尔茨海默症的尤妮斯 ，依然直接被电视中老公的旧照唤回认识 ，在最终的“全家福”中走入了前史 。这一幕让人不由想起了迪士尼的《寻梦环行记》，“逝世不是生命的结尾，忘记才是” ，而那些曾被埋葬的人 ，明显不会再被巴西人忘记。
《我仍在此》是巴西前史上第一部夺得奥斯卡最佳世界电影的著作 ，此番在我国上映 ，为咱们供给了一个进一步了解这个悠远国度的时机 。难怪在影片的我国首映礼上 ，巴西第一夫人都亲临现场 ，期望借电影这个“大窗口” ，向我国人展现一个个饱满鲜活的巴西人 ，一段段实在且不容忘却的前史 。（董铭） 。
